作者：有川浩
譯者：王靜怡
出版社：台灣角川
有多少人在生命走到盡頭之前，曾經體驗過眾人一起驚喜、狂歡、哭泣？有川浩．劇團 p191
我原本並不喜歡有川浩。第一次發現這個人是因為＜圖書館戰爭＞這本書，但只翻了幾頁就放下，之後又偶然的看到漫畫，但不知道是不是畫風太少女，看了大約一二集也就沒有再追下去。總之就是那種會被我列在「有聽過，但沒有很喜歡的清單」中的作家。但＜劇團＞這本書大大的改變了我對有川浩的看法，也開始讓我期待起他的其他作品了。
＜劇團＞的主角是一對性格迴異的兄弟，超級務實的業務員哥哥春川司，與內向害羞但充滿戲劇創作天份的弟弟春川巧。故事一開始，弟弟就因為劇團經營不善向哥哥求援。希望弟弟脫離這種「不務正業」生涯的哥哥，以兩年內要靠劇團收入還清三百萬借款，否則就解散為條件，非正式的成為劇團的金主兼財務管理人。接下來，故事發展，大家應該都猜到了，就是春川巧帶領，不，他其實沒辦法帶領任何人，否則劇團也不會搞到快倒閉的地步；是這個劇團的所有人一起奮鬥的過程故事——哇，好老梗哦～不，不是這樣的，這裡面可以稱得上是熱血笨蛋的人幾乎一個都沒有，雖然整個故事都充滿著輕快的筆調，但這本書絕不只是另一個青春熱血劇碼而已。
看這本書先讓我想到的人，並不是充滿詩意的文藝青年掛朋友，反而都是一些在商場打滾多年，歷經艱辛而後卓然有成的朋友們。雖然作者本意並非要寫企管小說，但是透過業務精英的哥哥春川司來看劇團這個行業，並且毫不留情的用「錢才是正義」的極端資本主義觀點，與這些只是單純喜歡演戲的青年碰撞時所閃現的觀點卻格外讓人印象深刻。
拜託你們別再說這種天真的話了，只有自已能自已擦屁股的人才有資格說這種話。~P55
當我還在媒體時，我一直很難同意充滿理想的老師對於現實的質疑「記者，你為什麼不反叛？」新聞也是一個經常擺盪在理想與現實間的產業。當我們的產業主要營收仍是來自各種利益交錯的廣告主時，我實在不知道要如何要求只是產業小螺絲的記者去反叛。天真的以為只要記者不服從就好，但誰來支援他們呢？沒有建立起自給自足，自已能擦自已屁股的能力，就要求別人跟自已一起餓肚子餵理想，在我來看反而是不切實際，而且又冰冷殘酷的想法而已。
我討厭的是把演戲當貧窮藉口的人！劇團2~p.126
不過，關於媒體現實的感想還是到此為止吧，再這樣說下去，好像我還沒有忘記媒體這一行似的。我覺得有川浩應該也不想要讀者在這樣一本輕快又好懂的小書上亂做文章吧，這也是我很喜歡這本書的地方，有川浩借春川巧的口這樣宣言：
讓觀眾開懷大笑、開心回家的戲劇有什麼不好？好懂不行嗎？做一齣人人都看得懂的戲劇有什麼不好？~p.37
好吧，我喜歡這段還是跟我過去在媒體的感想有關。過去常有記者跟我抱怨讀者不喜歡嚴肅的新聞，或是他們所認為的「重要的」新聞。對此，我內心的OS其實是「那你為什麼不能找出讀者需要重視這件事的重點，並且想辦法吸引他們來重視這個你所謂重要的新聞呢？這不就是記者之所以為記者的專業所在嗎？寫大家會想看的新聞這個想法並沒有錯，但認為只有某些類型的新聞才能吸引讀者根本是自已怠惰的藉口而已，確實這世上充滿了只要標題裡有正妺這類關鍵字就會點進去看的膚淺讀者（我也是這種讀者），但重要的事就是重要，找出讓重要的事被讀者注意到的方法，正是新聞人的職責不是嗎？」
明明作者講的是劇團，但我卻寫了一堆跟劇團無關的感想，真是有點對不起作者這麼用力寫給我這個讀者的「情書」啊，但好的書，就像好的電影，不同的人都能在裡面看到一些觸動自已的情節或對話，重點是觸動，而不是觸動了什麼，那畢竟是人人不同的。
PS.如果我是本書的編輯的話，也許我會請作者再思考一下，最開頭的第一人稱敍事與接下來第二章馬上以第三人稱的觀點來做展開，不協調感很重，受於個人見識所限，不了解為什麼是這樣的轉換，而且在之後的故事裡，敍事觀點也一直沒有再轉換過，既然如此，為什麼不在一開始就用第三人稱觀點寫呢？這個問題，也許只有作者自已能解答了吧。
